近日，由商洛市所在戏曲商议院把柄陈彦取得茅盾体裁奖的同名演义改编创排的商洛花饱读戏《主角》生效首演，并被笃定为将至今秋举办的陕西省第十一届艺术节的开幕大戏。

以商洛花饱读的方式来改编《主角》，有着先天不足的“在地”上风。陈彦算作商洛籍作者，其作品包含着丰富的地域元素，这些元素在家乡戏的舞台上具备自然的亲和性。陈彦耐久在院团从事创作和惩处职责，丰富的东谈主生体验铸就了其体裁创作的深厚积淀，演义中说明的戏曲事、塑造的戏曲东谈主，与舞台有着与生俱来的契合感。更况兼陈彦正本即是在戏剧创作取得超卓树立之后转向演义创作的，其演义中的情节编织、形势铺排、形象塑造、言语立场，乃至蕴含其中的创做念维方式，都是高度戏剧化的。因而，将演义《主角》搬上商洛花饱读的舞台，既是精神还乡，亦然文化溯源，险些不存在职何隔膜，可谓水到渠成的艺术回荡。正因如斯，尽管《主角》依然有了话剧、京剧、舞剧以及行将播出的电视剧等不同版块，但在商洛花饱读的舞台上，其仍具有很是的文化真谛和艺术价值。

商洛花饱读戏《主角》的改编，彰显出对原著的尊重和敬意。简直的尊重，并不在于对名义情节的亦步亦趋，而在于对原作精神的潜入把执与准确再现，演义丰富的体裁意蕴都在花饱读戏舞台上得以呈现，并做出戏剧式的回荡。《主角》并不是单纯地阐扬忆秦娥从放羊娃到戏曲名角的“励志”故事，也不只单是在透视时期变迁中戏曲艺术的凹凸侥幸，而是包含着更为丰富的东谈主学意蕴：叩问东谈主生的价值，揭示东谈主世的沧桑，反念念东谈主生的悖论，展现东谈主性的光辉。剧中的“楔子”和“尾声”，尤为耐东谈主寻味，那充满沧桑又饱含神色的伴唱，号称揭示全剧主旨的“题眼”：“东谈主聚了，戏开了，几多把式唱来了。戏结束，东谈主散了，人情冷暖都皆了。上场了，下场了，大幕开了又闭了。”些许东谈主生况味，尽在其中。

这么的东谈主生况味，当然在主东谈主公忆秦娥身上得到最显然的体现。忆秦娥的一生，既有激越的奋斗，也有无奈的挣扎；既有光辉的收成，也有无限的隐私。令东谈主深念念的是，忆秦娥的艺术、情谊、精神乃至生命，老是存在着无尽无休的撕扯和纠结，她的艺术有些许后光，情谊就有些许伤痛；她的东谈主生有何等灾难，精神就有何等核定。在艺术上，忆秦娥处处被迫，从未想过要“争”主角，但其超卓的艺术天禀和周围东谈主的托举，让她一步步成长为预防的名角儿；到了临了，当她惟逐一次主动提议要演主角的技艺，却被我方的学生宋雨取代了。在情谊上，面对封潇潇、刘红兵的追求，忆秦娥一驱动不异被迫，最终她断念封潇潇，跟刘红兵走到一皆，终究如故出于我方的主动聘请；然则，恰正是她我方的主动，到头来却害得我方伤疤累累、千疮百孔。“被迫的生效”和“主动的失败”纠缠在一皆，正是忆秦娥形象相等侥幸轨迹的专有之处。这么一个立体足够又独具一格的艺术形象，托付着艺术家“不争而胜”的玄学念念考，也折射出难以言表的侥幸悖论。

一个处处被迫的主东谈主公，在复杂的演义叙事中毫无问题；但要搬上戏曲舞台，则会靠近一个潜在难题。从戏剧创作的一般步调来说，常见的主东谈主公时时具有激烈的主体刚硬和显然的活动性，那些以自主抉择来决定自身侥幸的东谈主物，更容易在舞台上出彩。那么，在商洛花饱读的舞台上，滚球app(中国)官网下载被迫的忆秦娥为什么依然大致打动东谈主心呢？究其原因，在于该剧既衔命戏曲步调，又领略乃至发展了商洛花饱读的好意思学上风，并对其进行创造性改编与剧种化呈现。简而言之，这主要体当今四个方面。

率先，化繁为简，令结构紧凑，并得当强化忆秦娥本性的主动性。长篇演义体量宽广、东谈主物稠密，戏曲改编牢牢收拢忆秦娥的侥幸干线，那些与主东谈主公侥幸有关不太密致的东谈主物和事件，则大刀阔斧地赐与删减，就连忆秦娥与画家石怀玉、破落户刘四团、男儿刘忆的情谊痕迹也被断念了。这是合理的艺术聘请。同期，在与楚嘉禾的竞争中，忆秦娥展现出不毛的抵拒性；在与舅舅胡三元的亲情中，忆秦娥阐扬得古道而积极；甚而面对品行怪异的郝大锤，忆秦娥也以主动的怜惜赢得了对方的尊重。这么的忆秦娥，非论在艺术上取得了怎么的生效，她从来莫得快意洋洋、不能一生，永久保持艺术家的爽气和情愿；非论在生存中遭逢了怎么的打击和误解，她也永久莫得失去暖热的人性和对生存的信念，反而在一次次打击中走向了刚毅和核定。这么的东谈主物，在舞台上就有了光。

其次，全剧开垦一个丑角来串场，使叙事爽气洞开，时空调动天真，更增添了戏曲韵味和舞台机趣。楔子中，丑角打旗开场，引忆秦娥惊艳亮相；扫尾处，丑角揭示两代名角新老更迭，令东谈主无限唏嘘。更妙的是，每到剧情关节节点，丑角就跳进跳出，或起承转合，或表达情谊，或发表谈论，既使形势灵动，又营造出引东谈主深念念的生分化后果。丑角向来即是花饱读戏所擅长的行当，在《主角》中应用得更顺应、更当然，这是因为该剧所阐扬的正本即是剧团之事，即便丑角召之即来、麾之即去，也并不显得刻意；更况兼，正是由于丑角的牵线搭桥，剧中屡次穿插的戏中戏形势，才变得熨帖自由。

其三，该剧通过具体的情节调理和形势营造，更好地映衬了舞台氛围，也使东谈主物的本性及侥幸走向别有深意。胡三元敲了一辈子饱读，最终死在了草根剧团上演的舞台上，为其险峻的一生画上了令东谈主坚信的句号。这个形势精彩而壮烈，却并非演义所提供，而是商洛花饱读动台上的簇新创造。在阐扬忆秦娥与封潇潇懵懂而结净的爱情时，剧作开垦了二东谈主在桂花树下的深情对唱、在《狐仙劫》中的戏中戏，这些形势原著并未刻意渲染，而放在戏曲舞台上，恰能领略以情动东谈主、诗意猖厥的艺术上风。

此外，在衔命商洛花饱读戏好意思学传统的基础上，《主角》果敢融入当代技法和簇新舞台语汇。从简诗化的舞好意思，当然灵动的蜕变，极具地域立场的音乐编排，尤其是初次将交响乐融入商洛花饱读的音乐体系，这些都赋予这一所在戏曲剧种以更强的艺术承载力。再加上这一题材自己的耐心感、沧桑味，使商洛花饱读在清丽婉转、质朴动东谈主的传统韵味除外，又被赋予了渊博浑朴、介意大气的好意思学质素。从这个真谛上说，《主角》拓展了商洛花饱读的阐扬鸿沟和好意思学范式。

快嘴快舌，该剧毕竟刚刚登上舞台，在形势细节的铺排、东谈主物情谊的蜕变、中枢唱段的升华等方面，还有不小的提高空间。就咫尺已有的呈现面庞来看，这么一部兼具当代品格、地域特质和剧种韵味的作品，只有秉持精雕细琢、连续打磨的艺术立场，定能再表层楼；而在商洛花饱读这一剧种的发展进度中，该剧也可能会成为一部具有标记性真谛的作品。

（作者系陕西师范大学新闻与传播学院教师、陕西省剧协副主席）滚球(中国)官网app

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